王羲之的〖兰亭序〗有错误?

作者:书法孔见 来源:网络 2019-10-26 10:21:16 0 0

  王羲之〖兰亭序〗三个最经典的摹本,分别出自唐代书法家虞世南、褚遂良和冯承素之手。其中,冯承素所临摹的神龙本被公认为最好、最接近王羲之真迹。冯承素采用的是双钩填墨法,临摹得极仔细,为我们了解王羲之真迹的书写状态留下了一些线索。通过神龙本,我们可以看见,即使书圣笔下,在自然的书写状态下,也会出现『瑕疵』。

一、破锋。笔毫似乎分了岔,导致笔画中间出现细长的空白线,比如下图『同』的左边一竖、『觞』(觴)左边的『角』、『岁』(歲)上面的『山』(其实王羲之写的不是『歲』,而是它的异体字,能看出区别吗):

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 王羲之〖兰亭序〗三个最经典的摹本

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王羲之〖兰亭序〗三个最经典的摹本

 

二、断笔。也就是笔画不连贯,出现中断,比如『可』的一横、『足』的一捺、『揽』(攬)字里的『臣』(王羲之其实对『攬』进行了部分简化):

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 出自唐代书法家虞世南、褚遂良和冯承素之手

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出自唐代书法家虞世南、褚遂良和冯承素之手

 

三、贼毫。指个别笔毫不听指挥,四处游走,最经典的例子就是下面这个『暂』。其右上角的『斤』的第一撇出现了分岔,右下角的『足』的右侧干脆出现了『毛边』,这些都是贼毫的效果——话说标准的繁体字应该是『暫』,书圣又写了异体字。

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 冯承素所临摹的神龙本被公认为最好

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冯承素所临摹的神龙本被公认为最好

 

当然啦,这些都不是真正的瑕疵,应该算是『特效』。存世所有〖兰亭序〗摹本当中,冯承素保留的特效最多,自然最接近真迹。为什么只有他做到了?

唐朝人制作摹本常常使用双钩填廓法,也就是在原作表面覆盖一张半透明的纸,先勾出笔划的轮廓,再把空白处填满。这种方法的还原度很高,但笔划中的尖锐之处(比如钩和提)往往缺乏棱角,贼毫之类的细节也很难表现出来。

所以冯承素采用半临半摹的方法,有时双钩填廓,有时直接手写!这样做当然最能保留原作的手写意味,但恐怕只有那些书法造诣直追王羲之的人,才有胆量、有能力这么做吧!

冯承素摹本最精绝的地方,在于他充分保留了王羲之的修改痕迹:

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 一、破锋。笔毫似乎分了岔,导致笔画中间出现细长的空白线

 

一、破锋。笔毫似乎分了岔,导致笔画中间出现细长的空白线

『于(於)今所欣』改为『向之所欣』

 

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 二、断笔。也就是笔画不连贯,出现中断

 

二、断笔。也就是笔画不连贯,出现中断

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 三、贼毫。指个别笔毫不听指挥,四处游走

 

三、贼毫。指个别笔毫不听指挥,四处游走

『是(或者足)可悲也』改为『悲夫』

 

 

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 存世所有〖兰亭序〗摹本当中,冯承素保留的特效最多

 

存世所有〖兰亭序〗摹本当中,冯承素保留的特效最多

『岂不哀哉』改为『岂不痛哉』

 

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 冯承素摹本最精绝的地方

 

冯承素摹本最精绝的地方

『外寄所托』改为『囙寄所托』,囙是因的异体字

 

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 『有感于斯作』改为『有感于斯文』

 

『有感于斯作』改为『有感于斯文』

『有感于斯作』改为『有感于斯文』

 

王羲之使用的毛笔跟现在不太一样,笔芯是硬毛,外围是软毛,写起来比较硬,常有几根笔毫不听指挥,而且在雅集时即兴作书,于是就出现了这些『瑕疵』。

最精彩的一处修改痕迹还要数下面这个:

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 『一揽昔人兴感之由』

 

『一揽昔人兴感之由』

 

王羲之最初写的是『一揽昔人兴感之由』(一看到古人发感慨的由头),思考再三后在『一』上多添几笔,改成了『每』,变成『每揽昔人兴感之由』(每当我看到古人发感慨的由头)。

冯承素不仅使用浓淡不同的墨色保留了『每』的修改痕迹,而且遵循了原作的字间距:由于字型较扁的『一』改成了字型较长的『每』,所以『每』与『哉』『揽』二字的间距明显变小。我们看下面这幅图会更清楚:

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 如此绝妙的修改痕迹在其他摹本中都没有体现!

 

如此绝妙的修改痕迹在其他摹本中都没有体现!

 

右边『哉一揽』三字的间距与左边『合一契』三字的间距原本是一样,由于『一』改成了『每』,所以『哉每揽』三字立刻挤到了一起。如此绝妙的修改痕迹在其他摹本中都没有体现!

除字间距外,冯承素对行间距的把握也极为精彩。通览全文,你会发现文稿开头部分行距宽松,结尾部分却比较拥挤:

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 分别是文章首尾部分的截图,图片宽度完全一样

 

分别是文章首尾部分的截图,图片宽度完全一样

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 真正没纸的是王羲之

 

真正没纸的是王羲之

 

 

上两幅图分别是文章首尾部分的截图,图片宽度完全一样。文首部分有五行字,文末的密度却增加到六行半。是冯承素临摹到最后发现没纸了吗?当然不是。当代书画鉴定家启功认为,这很可能反映了原作的行间距变化,真正没纸的是王羲之!这种行间距的变化同样没有出现在其他绝大多数摹本上!

有关冯承素的史料记载很少,因为他没有做过大官,充其量也就是个负责文书工作的小京官。但他的书法造诣和临摹技巧必定非常了得,因为史料明确记载说,唐太宗曾用他临摹的王羲之作品赏赐王公大臣。

时至今日,冯承素没有留下一件属于他个人风格的书法作品。事实上,〖兰亭序〗上也没有他的签名和印章,我们只是根据明朝人的鉴定意见,将人世间最优秀、最珍贵的〖兰亭序〗摹本归在他的名下。

不过,读到此处的你一定感觉到了:这件最优秀、最珍贵的摹本出自谁手已经不那么重要了。因为它最大限度保留了〖兰亭序〗真迹的特点,所以无论归在谁的名下,都无损它本身的价值。而我们还能亲眼目睹其风采,已是无比幸运!

王羲之的〖兰亭序〗有错误? - 唐太宗曾用他临摹的王羲之作品赏赐王公大臣。

唐太宗曾用他临摹的王羲之作品赏赐王公大臣。

 

书圣笔下不仅有『瑕疵』,还有真正的错别字,比如『和』的右边无论如何也不应该是『曰』。王羲之定是喝多了,而冯承素又极其忠实原作,连作品中的错误也依样临摹了下来。

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